《洛神》創(chuàng)刊號和現(xiàn)在的《洛神》

　2015年6月，市文聯(lián)組織重點作家深入盧氏縣橫澗鄉(xiāng)車場村舉行文學創(chuàng)作研討會

　2015年8月，市文聯(lián)組織重點作家在靈寶召開文學創(chuàng)作研討會

　2018年6月，三門峽市第二屆重點作家（小小說創(chuàng)作）培訓班現(xiàn)場

　　2015年初秋，作家們在靈寶采風

　　

　　(一)

　　

　　三門峽文學事業(yè)的起步，還要從洛陽地區(qū)說起。那時，全國已經(jīng)形成了一浪高過一浪的文學熱潮，人們開始關注新興文學，多樣的創(chuàng)作方式、多角度的敘事方法、豐富多彩的作品內(nèi)容，無不吸引著億萬讀者。為了適應時代要求，洛陽地委適時從所屬各縣調(diào)動文學尖子，一方面組織文學創(chuàng)作，一方面籌建地區(qū)文聯(lián)。許桂聲、馬鳳超、張文欣等一大批曾經(jīng)活躍在基層的作家被調(diào)進地委，這些人年輕有為，意氣風發(fā)，夜以繼日地學習、創(chuàng)作，并聯(lián)絡各方力量，為創(chuàng)建文聯(lián)作準備。

　　

　　要想使豫西人的文學夢被大聲喚起，必須有一本自己的文學刊物作為陣地，以培養(yǎng)文學新人。經(jīng)過反復討論，在地委宣傳部的大力推動下，1981年，《洛神》雜志應運而生。這本由文學泰斗茅盾先生題名的刊物一經(jīng)面世，便在全國引起了轟動，從“創(chuàng)刊號”到正常運轉(zhuǎn)，兩年之內(nèi)刊發(fā)了60多位全國著名作家的文學作品。《洛神》不但是茅盾先生唯一為一個地區(qū)級雜志題寫的刊名，也是他生前題寫的最后一本雜志的刊名，可謂絕筆之作。

　　

　　為了解決刊物經(jīng)費不足的問題，雜志社的同志采取“以文養(yǎng)文”的辦法，創(chuàng)辦了一本《豫西文藝》，主編了一本《寫作辭典》，他們自費印刷并親自組織銷售，然后再把收入補貼到《洛神》的出版上。

　　

　　為了提高雜志的質(zhì)量，豫西文學人下足了力氣、想盡了辦法。他們借助當時的通俗文學熱，由馬鳳超等帶頭創(chuàng)作了《從魔窟里走出的少女》《五斗指印》等，使《洛神》雜志銷量大增，在長沙、廣州、南寧等大中城市一度供不應求，多次再版印刷，其中最多的一期居然發(fā)行到83萬份。

　　

　　《洛神》的出版，團結(jié)和吸引了一大批豫西地區(qū)的文學愛好者，也使他們開始走出豫西，走向全國。時為洛陽一家企業(yè)工人的張宇、陜縣農(nóng)民兀好民等，不斷有高質(zhì)量的新作問世，一時成為豫西文學界的佼佼者。

　　

　　在《洛神》的引領下，靈寶縣的《函谷》雜志問世，之后，澠池縣文聯(lián)創(chuàng)辦了《仰韶》，盧氏縣文聯(lián)和作家協(xié)會創(chuàng)辦了《河洛風》和《盧氏文學》，義馬市文聯(lián)創(chuàng)辦了《義馬文學》，義馬礦務局工會創(chuàng)辦了文學刊物《太陽石》等，形成了一片強大的文學陣地，尤其是《洛神》雜志刊發(fā)的作品《三拜月亮嬸》《懸崖》《細菌》等作品，被中國作家協(xié)會主辦的權威刊物《小說選刊》選載，近百篇作品被《散文選刊》《小小說選刊》選載。

　　

　　1984年，洛陽地區(qū)文聯(lián)成立，以張宇為代表的一批年輕作家調(diào)入文聯(lián)工作，張宇由一位企業(yè)工人被破格提拔為地區(qū)文聯(lián)主席。1986年，河南省地市調(diào)整，洛陽地區(qū)文聯(lián)隨地委搬遷到三門峽，成為今天的三門峽市文聯(lián)。

　　

　　（二）

　　

　　三門峽的作家群是一步一步形成的。

　　

　　第一代作家群當數(shù)馬鳳超、張宇等。那時候，隨著文學熱的升溫，從市區(qū)到各縣的文學青年一撥接著一撥出現(xiàn)。馬鳳超曾是一位教育工作者，40歲出頭的他已經(jīng)在靈寶工作了20多年，其間經(jīng)常下鄉(xiāng)采訪采風，創(chuàng)作了許多接地氣的文藝作品，深受群眾的喜愛。改革開放初期，他根據(jù)靈寶西陽平兩個村的春節(jié)傳統(tǒng)習俗“罵社火”創(chuàng)作的短篇小說《社賽》，在湖北《芳草》雜志上發(fā)表后，被《小說選刊》選載，并被評為《芳草》文學一等獎。他還是中國小小說的倡導者，結(jié)合當時熱火朝天的經(jīng)濟發(fā)展、人們沒有更多時間欣賞長篇文學的實際，與北方作家白小易一起，在南北兩地大力倡導小小說創(chuàng)作，并帶頭創(chuàng)作了《種小米》《豁子口上把關人》《寒心的失信》等小小說作品，其中《寒心的失信》被改編成小品《十個豬頭》，搬上了央視的春晚舞臺。

　　

　　作為三門峽文學的領軍人物張宇，更是成就非凡。他在洛陽某企業(yè)當工人時，其文學創(chuàng)作就已嶄露頭角，擔任文聯(lián)主席后，創(chuàng)作勢頭更加強勁，以《活鬼》為代表的中篇小說一時在全國引起轟動效應，他也被讀者戲稱為“鬼才”。之后，他一發(fā)而不可收，先后創(chuàng)作了一系列短、中、長篇小說，成為全國著名作家，并從三門峽這塊熱土上走出去，擔任河南省作家協(xié)會主席。

　　

　　20世紀80年代，在張宇和馬鳳超的引領下，三門峽誕生了一大批作家，趙團欣、兀好民、張志玉、黃國華、楊凡、徐增蘭、張拴固、趙安基、高拾成、張立波、李雄高、王國慶、張開誠、張書超、蘇醒世、任耀邦、秦群鴿等，他們或以小說見長，或以報告文學和詩歌見長，《耬鈴響叮當》《從母系氏族到父系氏族》《黑犍子》等“黃河風系列”的一批重量級文學作品在省內(nèi)外報刊上發(fā)表，透出三門峽作家群的強勁銳氣。

　　

　　20世紀90年代以后，徐邦虎、王安琪、金光、老海、張駝、劉泉鋒、衛(wèi)素琴、張增有、高山、靜帝、李云、陳新峽、宋云峰等一批作家，填補了上一代作家在某些領域的空白，開始活躍起來。他們目光開始緊盯豫西固有而獨特的傳統(tǒng)文化，不斷挖掘農(nóng)村題材，創(chuàng)作了一大批含金量高的文學作品，支撐著崤函大地的文學事業(yè)。

　　

　　進入新世紀以來，三門峽文學創(chuàng)作的新生力量驟然興起，以董陸明、陳少華、非魚、晁躍仙、鄭毅、石淑芳、黑女、賀點松、宋海峰、張潔芳、吳冬、秦保羅、張紅梅、盧姣姣、靳會強、王院華、馬平、范江華、馬成軍、高杰、李平、彭瑞紅等為代表的新生代作家朝氣蓬勃，后發(fā)力強，“你方唱罷我登場”，把三門峽的小說、散文和詩歌創(chuàng)作推向了一個新的高地。

　　

　　（三）

　　

　　三門峽文學事業(yè)的發(fā)展，也有各基層文學社團的功勞。

　　

　　改革開放后，人們的思想開始活躍起來，受外界影響，除了生產(chǎn)生活學習之外，開始關注并參與到文學領域之中。起初，三五個文學愛好者扎堆傳看、討論全國流行的文學新作，繼而變成成立文學社團，定期集中學習、研討和交流文學創(chuàng)作。在機關，在學校，在農(nóng)村，文學社團如雨后春筍，懷揣文學夢的青年人，紛紛加入社團，或參加一些雜志社創(chuàng)辦的函授輔導學習，提高自己的創(chuàng)作水平。

　　

　　在我市最具名望的文學社當數(shù)盧氏縣農(nóng)民木林森創(chuàng)辦的“春萌詩社”。木林森作為一名文學發(fā)燒友，團結(jié)了一大批當?shù)匚膶W愛好者，每月定期到自己所居的洛河岸邊的小院里聚會，“春萌詩社”漸漸演變成一個具有相當規(guī)模的文學社。“春萌詩社”的成員有農(nóng)村青年，有在校師生，有機關工作人員，還有部隊現(xiàn)役官兵。他們制定了嚴格的章程，印制發(fā)表習作的“報紙”，在盧氏山城形成了轟轟烈烈的文學場景。著名翻譯家、散文家曹靖華還專門為詩社題名，鼓勵社員成長進步；盧氏縣歷任縣委書記都要到詩社看望社員，并對他們提出希望。在當?shù)卣�府的大力支持和鼓舞下�?ldquo;春萌詩社”不斷發(fā)展壯大，其隊伍由20世紀80年代初期的十幾人，擴充到近7000人，社員也由盧氏本地外延到全國各地。許多人通過“春萌詩社”的學習和交流，成為詩壇新秀，走出盧氏，走向全國。

　　

　　2006年，三門峽作家成立了一個“豫西小小說沙龍”。沙龍凝聚了一批擅長小小說創(chuàng)作的作家，他們利用《三門峽日報》副刊和《洛神》雜志發(fā)稿平臺，不定期組織作家在一起研究創(chuàng)作方向，點評小小說作品，使三門峽地區(qū)的小小說創(chuàng)作風生水起，在河南乃至全國都產(chǎn)生了較大的影響。“豫西小小說沙龍”也是全國第一個以小小說為主題的文學沙龍，得到了國內(nèi)小小說界的高度關注，培養(yǎng)出了一大批小小說作家。

　　

　　隨著時代的發(fā)展，文學也插上了高科技的翅膀。盧氏作家梁生敏自發(fā)成立文學群，利用QQ平臺發(fā)展了140余名文學愛好者，之后又建立微信群，與文友進行網(wǎng)絡交流。他們不但在網(wǎng)絡上討論創(chuàng)作經(jīng)驗，品評作品，而且組織文友利用雙休日或長假到鄉(xiāng)村、深山采風，然后命題創(chuàng)作。最近，他們又創(chuàng)辦了網(wǎng)刊《盧氏文苑》，將文友的作品選發(fā)在網(wǎng)刊上。這一新型的文學社團，極大地吸引了文學愛好者，培養(yǎng)了他們的寫作興趣，一時間，在當?shù)禺a(chǎn)生了相當規(guī)模的影響。

　　

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　　作家隊伍的形成，誕生的是一批批優(yōu)秀的文學作品。如果說，各批次作家都有自己的代表之作的話，那積累起來，在三門峽也算是一道最美的文化景觀。

　　

　　能夠代表三門峽地區(qū)文學水準的長篇小說，有張宇的《軟弱》、《疼痛與撫摸》、《足球門》，鄭彥英的《石瀑布》、《洗心鳥》，王安琪的《鄉(xiāng)村物語》，兀好民的《紅指甲，黑指甲》，陳少華的《同窗灰姑娘》，徐邦虎的《獨匪》，張駝的《朝暮》等，貫穿了幾十年來三門峽長篇小說創(chuàng)作的一條脈線。

　　

　　中短篇小說有李雄高的《三拜月亮嬸》、張宇的《活鬼》、馬鳳超的《社賽》、趙團欣的《黑犍子》、劉泉鋒的《老槍》、董陸明的《荒地村事》等，紛紛在國內(nèi)頂端雜志《小說選刊》和《小說月報》上露面，或被改編成影視劇，成為三門峽作家的創(chuàng)作范文。

　　

　　20世紀90年代后，三門峽逐漸形成了小小說創(chuàng)作的“拳頭”勢力。以金光、張曉林、賀點松、張開誠、非魚、晁躍仙等為代表的小小說作家，不但挑起了三門峽文學的重擔，而且走在了全國小小說隊伍的前列，受到持續(xù)關注。金光的《山鄉(xiāng)的五月》、《后山人家》等系列農(nóng)村題材小小說，張曉林的《斷崖》，非魚的《荒》、《執(zhí)白守黑》，靜帝的《變態(tài)》，張開誠的《頭上有個蟈蟈》，賀點松的《隔窗相望》，張增有的《獵手》、《紅筷子》，周天鶴的《采金花》等小小說作品，被《小小說選刊》《微型小說選刊》等選載。

　　

　　散文創(chuàng)作方面，三門峽作家緊跟時代步伐，創(chuàng)作了不少佳作被《散文選刊》選載。張書超的《父親的棉褲》，鄭毅的《秦淮水骨》，金光的《黃昏三記》、《一九七三年四月》，石淑芳的《黑貓閃過的夏天》、《堅硬的冬天》，李平的《麥收時節(jié)，我與父親相遇》，馬平的《青春已過萬重山》，駱淑景的《鄉(xiāng)居的動物們》等，在三門峽地區(qū)形成了一股強大的沖擊力，受到國內(nèi)散文界的重視。

　　

　　影視創(chuàng)作方面，20世紀90年代初，金光與周天鶴聯(lián)合創(chuàng)作的電視劇《崎嶇的山路》率先登上央視，之后包文科的《三門風云》也在央視首播。之后，描寫三門峽6個縣（市）、區(qū)文化和社會生活的6部故事片，集中在央視六套亮相。一些影視劇作家創(chuàng)作的網(wǎng)絡電影、微電影等，或在網(wǎng)絡上播出，或在省級以上電視臺播出，代表了三門峽的影視創(chuàng)作水平。

　　

　　當然，還有一批報告文學，如馬鳳超的《胡耀邦和一位農(nóng)民》《最后的偉大征服》等，在國內(nèi)也有相當?shù)拿麣狻?/div>
( 編輯：賀亞寧 )